история эстонской фотографии Archives - WONDERUUM

3D-лихорадка XIX века: стереофотографии с видами Таллинна

wonderuum — Sat, 03 Sep 2022 16:38:02 +0000

В 1838 году англичанин Чарлз Уитстоун изготовил первый стереоскоп, позволявший получать из двух изображений одно объемное. Ко второй половине XIX стереофотография стала модным развлечением – неотъемлемой частью салонной культуры и непременным атрибутом практически любого домашнего интерьера.

Для получения стереопары было необходимо снять одну и ту же сцену с двух разных точек. Сделать это можно было разными способами: в два приёма одним фотоаппаратом, двумя одинаковыми камерами одновременно, стереофотоаппаратом или же с использованием специальной насадки, которая крепилась на обычную камеру.

Для возникновения 3D-эффекта требовалось поместить картинку в специальный оптический прибор – стереоскоп. Он представлял собой приспособление, снабженное двумя линзами с одной стороны и матовой, пропускающей свет стенкой, – с другой. Стоило приблизить глаза к окулярам, и двойное изображение как по волшебству превращалось в единое целое.

Популярность стереофотографии способствовала ее коммерциализации. Уже в 50-е годы позапрошлого века было налажено производство стереоскопических видов с разных уголков мира, куда фирмы-распространители специально командировали своих фотографов. Правда, развитие рынка пиратских копий очень быстро сделало подобные путешествия нерентабельными.

Интерес к объемным фотографиям начал стремительно угасать в начале XX века. С одной стороны, это связано с появлением более дешевых и “персонифицированных” почтовых открыток, с другой – с зарождением более зрелищного вида искусства – кинематографа.

Стоит отметить, что именно стереофотографии обязан своим появлением феномен любительской фотографии. Обращаться со стереоскопическим аппаратом было проще, чем с профессиональной крупноформатной камерой. К тому же стоил он гораздо дешевле. Как результат – в музейных архивах по всему миру можно увидеть огромное количество снимков тех лет. Эстония не исключение. Рассмотрим некоторые стереофотографии из коллекций Таллиннского городского музея и Эстонского морского музея.

Текст: Владислава Снурникова

Источники:
Искусство кино. Андрей Фоменко “Стереофотография. История фототехнологий“;
Wikipedia;
Катрин Фрош. Книга “Pildile püütud. Captured in pictures”. Составитель Марилис Роосалу.

Сделайте свой вклад в развитие проекта:

The post 3D-лихорадка XIX века: стереофотографии с видами Таллинна appeared first on WONDERUUM.

Ретроспектива | Пикториализм в Эстонии: фотограф-импрессионист Йоханнес Мюльбер

wonderuum — Fri, 29 Apr 2022 23:32:07 +0000

В рубрике “Ретроспектива” мы продолжаем знакомить вас с творчеством эстонских фотографов, творивших в прошлом веке.

Йоханнес Мюльбер (1889–1938) – городской чиновник, один из основателей Эстонского фотоклуба. За свою творческую карьеру он неоднократно участвовал в выставках по всему миру и получил множество престижных наград. Снимки Мюльбера заметно отличаются от работ других мастеров того времени – он в первую очередь известен как успешный фотограф-пикториалист.

Пикториализм – течение в европейской и американской фотографии второй половины XIX – начала XX века, приверженцы которого стремились к созданию подражающему живописи изображению. Достичь такого эффекта можно было с помощью ряда технических приёмов. Мюльбер, например, использовал бромомасляную технику обработки позитива.

Суть процесса состояла в отбеливании отпечатанного на бромосеребряной фотобумаге изображения с последующим нанесением на задубленные бихроматами участки масляной краски желаемого цвета. Фотографии после такой обработки напоминали рисунки, сделанные углем или акварелью.

Кроме того, пикториалисты использовали мягкорисующие объективы, а также монокли, которые позволяли с большей свободой передавать в пейзажах воздушную дымку, морскую даль и добавлять снимкам расплывчатость.

В книге “Eesti Fotoklub 1921-1926” Йоханнес Мюльбер рассуждал о фотографии так: “Меня больше привлекает определенное настроение, игра линий, света и тени в природе, нежели детализированная констатация фактов. А поскольку фотография переводит увиденное в черно-белый цвет, то подобное изображение не может считаться удовлетворительным, если его цель – исключительное фиксирование реальности”.

Контуры на работах Мюльбера зачастую размыты. Мы смотрим на гулящих по городским улицам прохожих, словно через мокрое от дождя стекло. Погода, будь то ветер, солнце, дождь, туман или снег, занимают в творчестве эстонского пикториалиста ключевую роль. Условия съемки создают на снимках своеобразную динамику. Световые пятна, тени, прозрачность – фотографии Мюльбера порой подобны картинам Клода Моне и относятся к жанру “фотографического искусства”. В них нарочито отсутствует документальность и социальная критика.

Коллекция Йоханнеса Мюльбера считается жемчужиной Музея фотографии.

Все использованные в материале фотографии принадлежат Таллиннскому городскому музею.

Текст: Владислава Снурникова

Источники:
Heie Marie Treier “Eesti fotograafia 100 aastat”;
Peeter Linnap “Eesti foto antoloogia. Anthology of Estonian Photography”;
Prophotos.ru “Что такое пикториализм?“.

Сделайте свой вклад в развитие проекта:

The post Ретроспектива | Пикториализм в Эстонии: фотограф-импрессионист Йоханнес Мюльбер appeared first on WONDERUUM.

Ретроспектива | Таллинн первой половины прошлого века в объективе фоторепортера Ханса Соосаара

wonderuum — Mon, 21 Mar 2022 00:28:08 +0000

Развитие фотожурналистики тесно связано с развитием технологий, в первую очередь с совершенствованием методов фотопечати. Несмотря на то, что первые фотографии начали мелькать на страницах эстонских изданий уже в XIX веке, профессиональные фотожурналисты появились здесь только в 1920-х. Первым штатным фотографом в истории эстонской прессы стал Артур Кальми, который в 1925 году начал работать на еженедельник “Esmaspäew”. Двумя годами позже его место в издательстве “Waba maa” перенял Ханс Соосаар – ученик самого известного эстонского фотографа первой половины XX века Николая Нюландера.

“Без фотографий в редакцию не возвращайся. Тебе дали задание, либо ты его выполнишь, либо отсюда вылетишь”, – сказал Соосару в его первый рабочий день владелец “Waba maa” Александр Вейлер. Молодой фотограф с поручением справился. Издательскому дому принадлежало в общей сложности восемь изданий, и Соосаар долгое время отвечал за наполнение публикаций фотографиями для каждого из них.

Жил он в том же доме, где и располагалась редакция и типография издательства – по адресу ул. Пикк, 53 в Старом городе Таллинна. Соосаар также был руководителем фотолаборатории, которую его друг, карикатурист Гори, окрестил “Баром Желтой обезьяны”. “Гори объяснял, что Желтая обезьяна — это [владелец издательства Александр] Вейлер, который был готов на все ради сенсаций и денег. Однако лаборатория превращалась в бар, когда материал уходил в печать, и с бутылкой вдруг появлялся редактор Олев Соотс”, — рассказал в интервью Eesti Ekspress сын фотографа Мартти.

Соосаар виртуозно справлялся с репортажем. Его снимки доказывают, что он был мастером своего дела – человеком, который оказывался в правильном месте в нужное время. Однажды в открытую канализационную канаву на Нарвском шоссе упал грузовик. “Я сразу поспешил на место, сделал снимок и вернулся в редакцию. Через полтора часа рабочие, только что вытолкнувшие машину из дыры, могли видеть себя в газете и прочитать все подробности аварии”, — вспоминал Соосаар в 1957 году в журнале Pilt ja Sõna.

Однако в историю эстонской фотографии Соосаар вошел прежде всего как первый социальный документалист. Он снимал не только происшествия, городские мероприятия и известных личностей, но и обычных людей, которые жили в далеко не самых лучших условиях. В конце войны, в сентябре 1944 года, Соосаар получил худшую работу в своей жизни – ему пришлось фотографировать обгоревшие тела в концлагере Клоога.

Несмотря на политическую турбулентность, Соосару удалось сохранить высокий уровень профессионализма и зарабатывать на жизнь любимым делом вплоть до самой смерти в 1961 году. Познакомим вас с его снимками, которые хранятся в архивах Эстонского исторического и Таллиннского городского музеев.

Автор подборки: Владислава Снурникова

Источники:
Tõnis Liibek, “Hans Soosaar – fotoreporter Pätsi ajast Hruštšovi sulani“;
Pekka Erelt, “Pildireportaaži peameister“, Eesti Ekspress;
Peeter Linnap “Eesti foto antoloogia”.

Сделайте свой вклад в развитие проекта:

The post Ретроспектива | Таллинн первой половины прошлого века в объективе фоторепортера Ханса Соосаара appeared first on WONDERUUM.