Элкена можно отнести ко второй волне гиперреалистов (первыми были Тыну Вирве и Андо Кесккюла), но зачастую именно работы Элкена “Чайка”, “В Калининском районе” и “Вяйке-Ыйсмяэ” приводят в пример, чтобы охарактеризовать искусство и дух того времени. Все эти произведения были созданы в период с 1978 по 1982 год, когда искусство было в центре всеобщего внимания. И хотя после презентации “Чайки” в 1982 году репродукция картины была опубликована почти во всех газетах, в 1985 году главный редактор журнала “Kunst” Сирье Хельме, выбирая работы для художественного календаря 1987 года, не была уверена, что эта работа будет одобрена Главлитом. Тем не менее через несколько лет картину включили в экспозицию эстонского художественного искусства в Киле и Венеции. 

Произведение отображало жизнь в так называемой стеклянной банке, то есть в закрытом обществе. По словам самого автора, уже задним числом он понимает, что такое политическое искусство не заходило за рамки дозволенного, однако тогда нащупать эту грань было очень сложно. При этом Элкен подтверждает, что в то время позиционировал себя как политический художник и следовал определенным идеям, хотя это и было небезопасно.